冬天，一首诗探试着时间的温度
——简评石红樱的诗
作者：胡仁泽
与石红樱的诗歌接触始于年。在青白江区诗词楹联学会会长蒋传德的多次鼓动下，那年1月16日，我与诗友牵头成立了青白江新诗研究会，其实就是区诗词楹联学会下的一个诗歌学习小组。成立会那天邀请了仅有一两面之缘的诗歌爱好者石红樱。自此，她开始了新一轮的诗歌学习和创作实践。她的诗《浆果》17首发表于《意外》诗刊年10月创刊号头条之后，诗作相继发表于《诗歌月刊》《中国诗歌》《芙蓉锦江诗刊》《成都晚报》等报刊，她还积极为诗歌学习小组活动开展及《意外》的编辑做了不少义工。年7月加入成都市作家协会。在青白江70后诗人中，她的创作路径是值得探究的。她是一个自觉的诗写者，她上学起就喜欢诗歌，小学时从书报杂志上收集唐诗，初中收集宋词，高中收集现代诗，她至今保存着10几本手诗抄本，抄着抄着她提笔开始写诗。由于对诗歌本身一直持仰望态度，她不敢轻易拿出来示人，直至新诗小组“逼”着她交诗稿，这批“压箱底”10多年的新诗才见了天日，读者们惊艳于她20来岁时写的这批短诗。或许与工作有关，她是一个对文字相当敏感的诗人，严谨、认真，在诗写中她既保持了对文字敏感的同时，又刻意挖掘文字的鲜活性与延展性，不呆板，灵动有趣，并以她个体视觉，把阅读思考与生活观察巧妙地融合，提炼出诗意，并摒弃陈旧的表达方式，因而，读之含蓄、有味。“她打开门∕让风从房间经过∕接着海就来了∕蓝蓝地在窗口漾着”——《逃》“雨灌进来∕房子满了∕她变成无声的鱼∕在失望里游着”——《失败》“那些花儿∕开了∕∕娇柔地吟唱∕鲜艳地热闹∕∕她曾经有耳朵”——《那些花儿》石红樱的诗显然是有感而发的，并且是一个隐忍于生活、感悟于生活之后主动提笔写作的人，她对文字的严谨与灵动，构成了她诗中特有的张力和空间，培植出一片广阔的草地、林间，任你漫步、悠游，让你连通诗意与生活的想象时空的有效感。她的诗中没有重大题材，似乎有一丝冰心短诗的影子，也似乎有一丝顾城的童话诗写的影子，她的诗中没有所谓做作的“金句”，思考与诗意铺陈的真诚、自然与绵延。同时她的诗歌具有女性细腻的写作特征，但因其诗意指向性的宽泛度，把容易出现的女性写作病给擦拭掉，因而，石红樱的诗的可读性在其“草地、林间”生机地蔓延。“大虫很大∕一口吞下苹果∕∕小虫从苹果里爬出来∕慢慢吃掉大虫”——《埋伏》这无人的空旷处∕多像是自己的王国∕他掏心裂肺地大喊了一声∕∕突然发现苔藓和灰尘里∕伸出了密密麻麻的小耳朵”——《失言》“只需一宿北风∕肉体和思想就会老成枯叶∕蜷进被窝∕只伸出一根颤巍巍的手指∕探试时间的温度”——《云上的春天》石红樱的诗作从目前看分两个阶段，一是参加诗歌小组之前写作的短句式诗歌，比如《逃》《宁静》《失言》等诗作，一般只有几行，最短的诗仅3行，但含蓄、有力，读之耳目一新；第二阶段即是进入诗歌小组后的写作探索，这时的她生活阅历更为丰富，有意在句式上的变化，将日常生活的场景，比如“直到远处毗河岸的田野”写入诗中，增加了诗意的湿润感、现场感。先后写出《樱花之城――致家乡青白江》《让我只是睡》《雨后过潼南》《云上春天》等相对而言的长诗，最长的诗近80行，语调加入叙述、叙事的元素，柔软度与语意达成契合，表达的空间与多意性构架产生互补，呈现出一个可喜的创作变化。这只中箭的鸟儿∕在半空中已经欢喜地死去∕不管不顾一头栽进∕黑天鹅绒堆砌的城堡里”——《让我只是睡》怕冷∕所以低垂睫毛∕防止一些眼神冻伤我弱小的语言∕时刻警惕冰雪和寒风突然来袭∕但无人能阻止它们∕像一场铺天盖地的训斥”——《云上的春天》“潼南∕你的面目清新而淡然∕那些结痂的沧桑和尴尬的裸土∕你从不提起∕它们掩藏得很好∕穿着复古的绿绸外衣∕柔美而养眼”——《雨后过潼南》石红樱喜欢童话、神话、科幻作品，也