从《星星诗刊》到《人世间》
SITUS:我们了解到在七八十年代中国有一股文学热、诗歌热，当时《星星诗刊》很火，能讲讲您在《星星诗刊》工作的经历吗?您是什么时候在《星星诗刊》工作的?
余以键:年《星星诗刊》创刊，是新中国的第一个诗刊，比北京的那个诗刊还早几个月，当时流沙河、白航这几个人做编辑，它创刊之后命运几多波折，出了几期之后就停刊了，所有的编辑都打成了右派。一直到八十年代初才复刊[1]，老编辑保留了流沙河，复刊后我就借调到《星星》做编辑。应该是年，复刊了两年左右，我们当时七八个人在一个大办公室，那个时候《星星诗刊》的诗是很受欢迎的，因为是纸质时代，每天的来稿都是拿麻袋从邮车上卸下来，稿件都是用信封装的，需要编辑一封一封拆起来看，就需要很多编辑，而且当时作家协会没有几个编辑，那个时候我正在红星路一号桥那里的成都市*公司搞团委工作，我们几个人都是属于借调过去的。那个时候没办法分配工作，如果说你的父母退了休，你就到父母单位，你父母在清洁管理上你就去清洁管理，父母在银行你就到银行，没有多的岗位，文革把经济搞瘫痪了。
SITUS:您在《星星诗刊》工作了几年之后去哪里工作了呢?
余以键:实际上年的时候我就不在《星星诗刊》了，我去了作协下面的文学院，叫做巴金文学院，主要就是从事写作，就是变相的专业作家。整个80年代变化非常大，我的工作实际上也是跟时代同步的。先是文学热，改革开放之后几年商业浪潮又起来了，文学就需要和商业相结合，当时作协创办了一个刊物叫《人世间》，年下半年我就在《人世间》做编辑，就像现在《收获》那些这么厚，专门做纪实文学、报告文学，比如哥德巴赫猜想这些。当时读物很少，读者不满足于诗歌和传统的小说，《人世间》实际上就是最早的就是商业文学的表现，当时每期要发行10万册以上，是作家协会唯一能够赚钱的刊物，可以赚很多钱。《星星诗刊》也很赚钱，它主要靠订户，喜欢诗歌的人也很多，《星星诗刊》最旺盛的时候订户都有5、6万，现在纯文学都不行了，都是靠国家补贴。那个时候在文学系统中有个段子:在爱情上，是男人忠心还是女人忠心?是男人忠心，为什么呢?女人文革时期喜欢找*人、*员，80年代喜欢找诗人，因为那个时候文学很热，男人就很忠心，标准始终都没变过，任何年代就是要年轻漂亮，女人是跟着时代来的。在那个时候文学很热，诗歌又是最好进入的，人年轻的时候都是诗人，当时谈恋爱都要写诗，最流行的就是普希金的诗，中国当时受苏联文学影响比较大，被年轻人们广泛引用，如果你不能引用几句，你就有点撇。
那个时候各个大学的刊物也很活跃，当时川大有个学生办的刊物好像叫《锦江》，质量非常高的，就是最早的77、78级的学生们办的。学校不会给资金，都是喜欢的学生们自己出钱、自己编辑、自己印刷，印出来也不卖钱，都是学生们自己看。
SITUS:我们在查资料时注意到，《星星诗刊》在成都，《北京诗刊》在北京，两者的筛选标准有没有什么区别，《人世间》的选稿标准又是如何呢，稿件从哪里来呢?
余以键:《星星诗刊》标准就是诗歌本身的质量，比如说它的构思、立意这些，写的是什么，有没有新意?情感怎么样?语言怎么样?诗歌是语言文学，它没有很共同的标准，就是很依赖于感觉。《星星诗刊》在成都，《北京诗刊》在北京，这两个标准还略有差别，《北京诗刊》应该更主流一些，所谓主流就是*治性更强，比如强调主权这些，受的限制要大一些，而《星星诗刊》对艺术本身更追求一些，比较开放，当时不是有“百花齐放”的方针，《星星诗刊》年的创刊诗一直广为流传:我们的名字叫“星星”，天上的星星绝没有两颗完全相同的，我们欢迎很亮的什么星，我们也欢迎天边的孤星，只要你能发亮。
（《星星诗刊》）
《人世间》选稿的标准就是文章的可读性，